尚揚 冊頁-3油彩畫布 100×150cm
中國現當代藝術專場亮點紛呈?！度沼?06-4》、《冊頁-3》是尚揚完全排斥了寫實性的繪畫方式，以圖形、符號及其他有意義的視覺元素表達一種由精神訴求所主導的作品。極度純粹化的表達語言呈現出事物本來所具有的真實狀態，具有一股穿透心靈的力量，使觀者的精神融入繪畫情景，與作者深層精神交流。尚揚的畫面語言精微感性，東方式的文心詩思使得畫面機趣天成。他筆下的“風景”完全消解了透視的關系，而只取其意向性的表達一樣。這種隨心所欲的表現方式，與其說是在反映外部世界的景象，不如說是在表達自己的內心感受與生命體驗。這種表現方式作為中國傳統“文人畫”的反映方式，與其說是為了更便捷地表達自己的主觀感受，不如說是通過主觀來繼承那個更深的思想傳統。這是中國傳統的山水畫與西方的風景畫迥然不同的地方。如果說風景畫代表了西方人文主義的一種演進，即人從自然的關系中獨立出來，將自然作為一種認識自我的對象，加以科學的分析，從而出現了獨立的風景畫概念;那么山水作為中國傳統“文人畫”的載體，象征的則不僅只是中國人的一種宇宙觀，更有一種源遠流長的道德力量。
羅中立 擁抱100×80cm 油彩畫布
羅中立的《擁抱》經過作者捕捉農村生活中那些看來極普通、極平凡的場景，描繪那些因長年累月進行繁重體力勞動變得有些畸形的人。他用樸實無華的筆不加美化和修飾地描寫他們，予人以自然、真實和親切之感。這些畫不以情節取勝，而以人物和環境的刻畫以及統一的氣氛見長。羅中立是鄉村與城市的溝通者，他為我們敞開了至今仍然封閉而不為人知的另一種社會生態景觀。透過羅中立作品所反映出的鄉村與城市的巨大的文化與物質差異，我們在平淡的日常生活中，突然感受到一種巨大的時空錯位，山民生活的極度原始、生動和強烈，都使我們對自身習以為常的城市生活產生一種新的眼光。
